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雖然濾鏡和特效還沒有那么先進(jìn)，但無論是拍攝場景還是騎馬場景，大部分都是演員親自表演，給人一種非常真實(shí)的感覺。

如果說劇中的動作場面流暢流暢，每個人都輕盈如燕子，那么馬背上的他們就顯得更加雄偉帥氣了。

無論是遠(yuǎn)景還是近景，每當(dāng)看到男主角奔向馬匹時，就感覺自己真的可以騎馬了。他的動作很標(biāo)準(zhǔn)，看起來很專業(yè)。

反觀如今的古裝劇鮮衣怒馬少年郎，就連騎馬戲也變得越來越敷衍，假得不能更假，生怕觀眾看不出來。

比如鞠婧祎在拍攝過程中使用的假馬。粗粗的眼線比女主角的視力更吸引人的目光。觀眾要不分心確實(shí)很難。

如果遇到資金雄厚的劇組，即使他們站著不動，你也能看到演員們真的在馬背上賣力表演。

即使沒有真馬，一些劇組出于考慮演員的安全或者為了省錢，也會選擇使用假道具馬。

趙露思拍《傳聞中的陳芊芊》時，她用的馬看起來像是裹著麻布的。一看就知道真?zhèn)危杏X有點(diǎn)廉價。

沒想到熒幕前的花無缺如此文武雙全，但當(dāng)看到幕后胡一天騎馬的場景時，不禁感慨演員的內(nèi)心相當(dāng)強(qiáng)大，所有的動作都是根據(jù)他腦海中的畫面來呈現(xiàn)的。

當(dāng)我看到這些老人騎著小木馬，還要表現(xiàn)得很嚴(yán)肅的場景時，我突然覺得莫名的好笑。我真的很佩服他們能堅(jiān)持到表演結(jié)束才笑。

騎假馬還可以理解，但是騎人就很少見了。

系列照片曝光后，該演員被網(wǎng)友呼吁退出娛樂圈。

不得不說，現(xiàn)在的影視圈風(fēng)氣這么差，為了省租馬的錢，讓演員騎在工作人員的肩膀上，實(shí)在是不太合理。

《燕云臺》中唐嫣的騎馬戲也莫名好笑。她的頭發(fā)一動不動，整個場景只能看到她的上半身，而且她的動作假得讓人發(fā)笑。

由此可以看出，雖然現(xiàn)在的演員們在表演騎馬戲時非常辛苦，但相比周圍的工作人員卻顯得輕松很多。

如今鮮衣怒馬少年郎，我們經(jīng)常會看到一些演員在拍攝過程中的幕后花絮。我們不禁會想，騎著假馬的演員是多么有趣，而真正能騎馬的演員是多么迷人。

比如拍攝《你知道嗎》時朱一龍?jiān)谄瑘鲵T馬的一場戲，動作顯得相當(dāng)熟練，狀態(tài)也很好。

《楚喬傳》中竇驍騎著奔馬的一幕被網(wǎng)友稱為“新衣少年怒馬”，可見他的認(rèn)可度還是很高的。

重要的是竇驍在劇中是否使用了全景鏡頭，或者是否騎著真馬。

哪怕穿上現(xiàn)代的衣服，騎著快馬穿越草原，他依然覺得竇驍?shù)镊攘κ菬o法阻擋的。

電視劇《東宮》很受歡迎。除了演員的演技外，劇中的長鏡頭和騎馬場面都是在現(xiàn)實(shí)生活中拍攝的。

不得不說，彭小苒騎馬散步的這個鏡頭真是美得像一幅畫。

聶遠(yuǎn)憑借《延禧攻略》再次名聲大噪。當(dāng)我再次看到他騎馬的時候，我感覺自己就像做夢回到了趙子龍一樣。他的身姿挺拔，動作還是那么標(biāo)準(zhǔn)。

相信很多網(wǎng)友在觀看《步步驚心》時，都對吳奇隆上馬的動作印象深刻。事實(shí)上，他早在飾演蕭十一郎時就開始苦練馬術(shù)。

這么多年了，看到吳奇隆騎馬，那么輕松自在，還是很酷。

如果說男演員騎馬時非常酷帥，那么女演員騎馬時則非常英氣、氣場十足。

盡管被綠布包圍，她還是被劉亦菲的魅力所吸引，上陣殺敵的樣子似乎有一種似曾相識的感覺。

張?zhí)鞇垭m然很瘦，但控馬能力卻相當(dāng)輕松自如。他一點(diǎn)也不緊張，臉上卻充滿了喜悅。

不僅如此，在沒有保護(hù)的情況下，張?zhí)鞇劭梢暂p松地站在馬背上欣賞風(fēng)景。光是這一點(diǎn)，就足以瞬間秒殺不少女演員。

盡管拍攝時騎馬很危險，但吳京為了呈現(xiàn)戲中的真實(shí)和角色的還原，即使動作有難度網(wǎng)校頭條，還摔倒在地，仍堅(jiān)持拍攝。他的專業(yè)精神是當(dāng)之無愧的。

吳磊雖然是童星出道，擅長騎馬，但看上去并不是很精致。相反，他愿意為了角色而努力苦練功力、塑造身體，這實(shí)在是很難得。

為了呈現(xiàn)《我和我的父輩》最好的狀態(tài)，吳磊和吳京一樣，即使受傷，也選擇堅(jiān)持下去，以完成更好的動作。

如今的影視劇，夸張的濾鏡、夸張的特效、AI換臉、假體肌肉、粗制濫造的道具。很難知道什么是真實(shí)的。

劇組越來越敷衍，演員要學(xué)習(xí)適應(yīng)角色的技能也越來越少。真不知道他們是在進(jìn)步還是在倒退？