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六月二十七日 望湖樓 醉筆

宋：蘇軾

烏云似墨卻未遮蓋山巒，潔白的雨滴猶如珍珠跳進(jìn)船里。

突然一陣大風(fēng)吹來(lái)，把云朵吹散了，望湖樓下的水呈現(xiàn)出一副天藍(lán)色。

放生魚(yú)龜引人矚目，無(wú)主蓮花遍地盛開(kāi)。

水枕可使山岳升降，風(fēng)舟可使月亮浮動(dòng)圓缺。

黑菱白菱不值錢(qián)，隨意地用青米扎著，包在青盤(pán)子里。

忽然想起了當(dāng)年在新會(huì)靈關(guān)，流落江海，多吃一頓飯的情景。

向木蘭獻(xiàn)花的姑娘搖曳著雙槳，細(xì)雨斜風(fēng)打濕了她的綠裙。

杜若生長(zhǎng)在無(wú)盡香島，但吳國(guó)子民卻不認(rèn)可楚辭的呼喚。

如果不能做到小度的休憩六月二十七日望湖樓醉書(shū)的意思，至少可以做到中度的休憩，長(zhǎng)時(shí)間的休閑勝過(guò)短暫的休閑。

我沒(méi)有家，我能去哪里呢？我的家鄉(xiāng)沒(méi)有這么美麗的湖光山色。

翻譯

烏云密布，猶如墨水傾瀉，天邊卻隱隱可見(jiàn)連綿的群山，明亮清新。大雨激起的水花，猶如一顆顆白色的珍珠和碎石，濺落在船中。

突然，一陣大風(fēng)吹來(lái)，把天空中的烏云吹散了，西湖的水變得清澈如鏡，明亮而溫柔。

放生的魚(yú)、烏龜跟著人們到處游走，不知從哪里栽種的蓮花也到處盛開(kāi)。

躺在船中的枕上，可以感覺(jué)到群山起伏，隨風(fēng)飄蕩的小船也知道與月亮纏綿。

湖里長(zhǎng)出來(lái)的黑菱、白菱價(jià)格便宜，水中的刁湖米看上去就像被綠色的盤(pán)子包裹著一樣。

突然想起在惠靈寺嘗新糧的經(jīng)歷，如果還要在江邊或者海邊呆著，就得多吃點(diǎn)，多照顧自己。

蘭船上的采蓮姑娘從湖中采摘荷花，送給游客，在細(xì)雨和風(fēng)中，她們頭上的綠簪子被淋濕了。

草島上長(zhǎng)滿了芳香的藥草，這些采蓮女孩如何能認(rèn)出它們呢？

如果不能隱居山林，可以暫時(shí)做個(gè)閑官，這樣得到的是長(zhǎng)久的閑適，而不是暫時(shí)的閑適。

我沒(méi)有家，不在這里定居還能去哪里呢？再說(shuō)，就算在我的家鄉(xiāng)，也沒(méi)有這里這么美麗的湖光山色。

筆記

六月二十七：指宋神宗熙寧五年（1072年）六月二十七日。望湖樓：古建筑名，又名讀經(jīng)樓，位于杭州西湖畔，為五代吳越王錢(qián)弘俶所建。醉文：酒醉時(shí)所寫(xiě)的作品。

翻墨：潑出的黑墨水，形容云很黑。遮：覆蓋，遮擋。

白雨：指夏季陣雨的特殊景觀。由于雨滴大而猛，在湖光山色的映襯下，顯得潔白透明。跳珠：跳躍的水滴（珍珠）。用“跳珠”形容雨滴，是指雨滴大而雜亂。

風(fēng)卷地：指大風(fēng)卷起地面。又如韓退之《二鳥(niǎo)》詩(shī)：“春風(fēng)卷地，百鳥(niǎo)齊飛。”忽然：突然。

水似天：形容湖面寬闊、平靜如天空。

放生魚(yú)鱉：北宋時(shí)期，杭州官員將西湖劃為放生場(chǎng)所，禁止人們捕魚(yú)，以此來(lái)祝愿皇帝長(zhǎng)壽和吉祥。

“水枕”句：臥舟觀山，不覺(jué)水勢(shì)漲落，只見(jiàn)山巔起伏。水枕相當(dāng)于“水上枕”。

風(fēng)舟：指“隨風(fēng)飄蕩的船”。沛暉：意為漂泊。

五菱：老荸薺。老荸薺殼呈黑色，故名。荸：大型水生植物。

綠菰（gū）：俗稱(chēng)野米。生長(zhǎng)于河邊、沼澤中，可作蔬菜。其實(shí)它長(zhǎng)得像稻米，叫刁湖米，可作米用。

嘗新谷：古時(shí)，人們?cè)谇锛菊乱孕率斋@的糧食祭祀祖先，然后嘗嘗新谷。

游女：出門(mén)旅行的女子。木蘭饒：多用于形容船，但船并非木蘭木所制。饒（ráo）：劃槳，此處指小船。

翠巧：古代婦女佩戴的一種首飾，因形似翠鳥(niǎo)尾巴上的長(zhǎng)羽毛，故名。

芳洲：長(zhǎng)滿香草的小島。杜若：一種香草名。多年生草本，高一二尺。葉寬披針形貝語(yǔ)網(wǎng)校，有辛辣味。

吾兒：指無(wú)棣人，此處亦指采蓮姑娘。無(wú)棣，是我國(guó)長(zhǎng)江下游南岸地區(qū)的統(tǒng)稱(chēng)。

小隱：指隱居在山林里。

欣賞

蘇軾（1037—1101），北宋文學(xué)家、畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士，漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。他一生坎坷，但學(xué)識(shí)淵博，才華橫溢，善于詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)。其文筆曠達(dá)豪放，清麗流暢，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇，為“唐宋八大家”之一；其詩(shī)詞清新遒勁，善于運(yùn)用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)力獨(dú)樹(shù)一幟，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃；其詞詞風(fēng)豪放，對(duì)后世影響巨大，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛； 其書(shū)法行楷俱佳，能另辟蹊徑，筆法豐潤(rùn)起伏，有稚拙純真的意趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家；繪畫(huà)風(fēng)格與文人相近，崇尚繪畫(huà)精神，提倡“文人畫(huà)”，著有《蘇東坡全集》、《東坡樂(lè)府》。

北宋熙寧五年（1072年），蘇軾出任杭州知府，是年六月二十七日游西湖，在船上觀賞湖光山色，又在望湖樓上飲酒，并寫(xiě)下五首絕句。

第一首詩(shī)第一句寫(xiě)云：烏云像潑灑的黑色墨水，還未蓋滿山巒，把烏云比喻成“翻墨”，形象生動(dòng)。第二句寫(xiě)雨：明亮的白色雨珠落在湖面上，濺起無(wú)數(shù)水花，紛紛跳進(jìn)船艙。用“跳珠”二字形容雨珠，形象生動(dòng)。“還未”二字突出天氣變化之快；“跳”二字和“亂”二字形容暴雨傾盆，雨點(diǎn)急促。第三句寫(xiě)風(fēng)：突然，狂風(fēng)席卷大地，吹得湖面上雨水和云朵亂飛。“突然”二字用得很輕，卻突出天氣變化之快，顯示出風(fēng)的威力之大。最后一句寫(xiě)天水：雨后，天朗氣清，風(fēng)平浪靜，詩(shī)人離舟登樓。 透過(guò)欄桿望去，只見(jiàn)湖面上沒(méi)有一絲水，水面倒映著天空，水也和天空一樣清澈，一片蔚藍(lán)。風(fēng)去哪了？云去哪了？一切都不知道去了哪里，仿佛剛才的一切什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。

詩(shī)人蘇軾先在船上，后在樓頂上，捕捉湖上瞬息萬(wàn)變的自然景色。他迅速地捕捉到了湖上瞬息萬(wàn)變的自然景色：云翻、雨傾、風(fēng)卷、晴空。他把遠(yuǎn)、近、動(dòng)、靜、聲、色、景、情都寫(xiě)出來(lái)了。讀者自然會(huì)感覺(jué)仿佛經(jīng)歷了湖心的一場(chǎng)突如其來(lái)的陣雨，再來(lái)到觀湖樓頂，欣賞這水天一色的美景。詩(shī)中用“翻墨”來(lái)形容云的到來(lái)，“跳珠”來(lái)形容雨的特點(diǎn)，表明這是一場(chǎng)突如其來(lái)的雨，而不是久雨。“山不覆”是只有在突如其來(lái)的雨中才會(huì)出現(xiàn)的景象；“風(fēng)卷地動(dòng)”解釋了為什么雨過(guò)得很快。都是真實(shí)的描述，但卻插在第一句和第三句中，相互呼應(yīng)，襯托得很好。 最后以“水如天”寫(xiě)一場(chǎng)突如其來(lái)的雨的結(jié)束，也有悠然無(wú)盡的情調(diào)。該句又以“白雨”與“黑云”作對(duì)比，“水如天”與“卷地之風(fēng)”作對(duì)比，“亂舟”與“不覆山勢(shì)”作對(duì)比，無(wú)不彰顯出作者在立意上的用意。

這首詩(shī)描繪的是望湖樓的雨景之美。好的詩(shī)人善于捕捉自己的靈感，而這首詩(shī)的靈感可以說(shuō)在一個(gè)“醉”字上就凸顯出來(lái)了。醉于酒，更醉于山水之美，然后激情澎湃，臨場(chǎng)寫(xiě)下了絕世佳作。機(jī)智的詩(shī)人用詩(shī)句捕捉了西湖獨(dú)特的“即興表演”，畫(huà)了一幅《西湖暴雨圖》。烏云突然聚集，大雨突降，霎時(shí)，雨停天晴，水天一色。有山有水，有船有舟，凸顯了西湖泛舟的特色。其次，作者用“黑云翻墨”和“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人一種強(qiáng)烈的質(zhì)感。第三，用“翻墨”來(lái)形容云朵的到來(lái)，“跳珠”來(lái)形容雨滴的飛濺。 動(dòng)詞前移的句式，使比喻靈活生動(dòng)而不露骨。而“風(fēng)兒來(lái)得突然，吹得一干二凈，望湖樓下水如天”兩句，則描寫(xiě)了天氣由驟雨轉(zhuǎn)為晴空萬(wàn)里的急劇變化，讓人心曠神怡，眼睛豁然開(kāi)朗，心境頓時(shí)開(kāi)闊起來(lái)。

第二首詩(shī)寫(xiě)的是乘船游湖的情景。北宋時(shí)期，杭州西湖被官府劃為放生塘。王注引張載的話：“天禧四年（指1020年），太子太保判杭州王欽若上奏：西湖為放生塘，‘禁漁禁鳥(niǎo)，祈君賜福’。”這相當(dāng)于現(xiàn)代的禁獵禁漁區(qū)；只不過(guò)，過(guò)去有人賣(mài)魚(yú)放生，也要起個(gè)“祈福”的名字。西湖既然是禁漁區(qū)，也就又是禁種區(qū)，私人不得占湖種草。詩(shī)的開(kāi)頭就寫(xiě)到這個(gè)事實(shí)。那些被放生而自由生長(zhǎng)的魚(yú)鱉六月二十七日望湖樓醉書(shū)的意思，不是受到人的威脅，而是人們所賜。 在湖中游玩的人，經(jīng)常會(huì)往水里投放餌料，引誘那些小家伙聚集過(guò)來(lái)吃食。就算你不在意它們，它們也會(huì)條件反射地追著你。至于湖中盛開(kāi)的荷花，也不是人為栽種的，而是自然生長(zhǎng)，一簇簇東西，自開(kāi)自落，呈現(xiàn)出一種野性的韻味。

不過(guò)這首詩(shī)的趣味，在于最后兩句。“水枕可使山勢(shì)上下傾斜”——山勢(shì)是不能上下傾斜的。杜甫有“風(fēng)雨不動(dòng)，猶如山勢(shì)”（《秋風(fēng)吹破草堂歌》）之句，杜牧也有“古教堅(jiān)如山勢(shì)”（《池州送孟池》）之說(shuō)，但蘇軾卻堅(jiān)持說(shuō)“山勢(shì)上下傾斜”。詩(shī)人認(rèn)為山勢(shì)能上下傾斜，其原因就在于“水枕”。所謂“水枕”，就是放在水上的枕頭，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，是放在船上，當(dāng)船搖晃的時(shí)候，躺在船上的人，就能看見(jiàn)山勢(shì)上下傾斜。這并不奇怪，很多人都有過(guò)這種經(jīng)歷。 問(wèn)題在于，詩(shī)人賦予了“水枕”以“魔力”，仿佛這“水枕”能有莫大的魔力，足以將整座山峰掀翻在地。這樣的構(gòu)思，表現(xiàn)出一種奇妙的趣味。

“舟解月飄”——同樣是寫(xiě)舟上飄蕩的快感。風(fēng)吹過(guò)湖面，舟隨風(fēng)飄蕩，這也是常見(jiàn)的事，并不奇怪。人們坐在院子里，仰望月亮。月亮在云朵中緩緩移動(dòng)，猶如在天空中游蕩。所以，李白說(shuō)：“我歌月的游蕩，我舞散影的飄蕩。”（《月下獨(dú)酌》）這并非新鮮事。所不同的是，蘇軾把舟的游蕩和月的游蕩輕輕地拉到一起，生出了一種新意。舟在游蕩，月也在游蕩，但詩(shī)人不知道，是月使舟游蕩，還是舟使月快樂(lè)地游蕩。詩(shī)人想，如果是風(fēng)的力量使舟在水面上游蕩，那么，是什么力量使月亮在天空中游蕩呢？ 另外，這兩種徘徊，到底是相同還是不同？他把“舟”和“月”兩種“徘徊”聯(lián)系在一起，引發(fā)出很多問(wèn)題，其中也包含一些哲理，需要他靜下心來(lái)，仔細(xì)思考。所以，這首詩(shī)寫(xiě)得很有趣。

第四首詩(shī)首句中的“游女”應(yīng)為采蓮姑娘。因?yàn)閺倪@組五首詩(shī)來(lái)看，蘇軾應(yīng)該一直都在觀湖樓上，所以木蘭櫓上的姑娘應(yīng)該是“游女”。別人不能跳入水中給他們送花。但他們離水很近，可以摘下蓮花送給別人。所以這首詩(shī)首句寫(xiě)的是“游女”給游客送花。水中采花的“游女”應(yīng)為采蓮姑娘。當(dāng)時(shí)下著雨，采蓮姑娘在湖中，首飾難免濕了。“無(wú)量香洲生杜若”，屈原在《湘夫人》中寫(xiě)到“從汀州拔杜若”，杜若指各種香藥。“香美人”是楚辭中最重要的意象。可以推斷楚辭詔此處指的就是“香藥”。 “吾兒不識(shí)楚辭召”是感嘆采蓮姑娘不識(shí)《楚辭》中各種香藥。杜甫《還鄉(xiāng)夢(mèng)》中有“我夢(mèng)見(jiàn)回家卻不能，不必楚辭來(lái)請(qǐng)我”的詩(shī)句。“不必楚辭來(lái)請(qǐng)我”符合“回家難”的意思，與此處“楚辭來(lái)請(qǐng)我”的意思完全不同。

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