場面描寫作文 四字極好秘訣：細、順、懸、張。。
更新時間：2023-01-18 10:08:58作者：佚名
四字秘訣：細、順、懸、張。
在新疆地區，有一種干草堆起來的架子，特別是在接近荒區的地方，架子是黃色的，干草也是枯黃的，一眼望去，就像一片同色的地毯，十分和諧。
你的場景描寫也應該如沙漠中的枯草架。要和大環境大背景融為一體，成為一個螺絲釘，獨立而又在整體中起重要作用。潤物細無聲，這就是關鍵。
場景分兩種，一種是動作場景，一種是反應場景。
這兩種場景構成了場景的大類別區分，其差別也簡單，動作場景屬于物理性質，反應場景屬于情感性質。
一、細
在場景描寫中，細是首要應該滿足的條件。所謂細，就是細節、詳細、仔細，不要對某個場景給出大而空泛的敘述。
錯誤示范：
黃河的水很渾濁，那是一條很長的河，黃河流經的省份也很多，黃河幾乎占據了半個中國，黃河的水量相當充沛。
發現沒，這里作者想要渲染黃河的浩瀚，但是從不展開講，全是大而空的描述，只是簡單地堆砌了一些描述而已。
修改后：
黃河的水很渾濁，那是一條很長的河，如果說赤道是地球的肚子，那黃河就能抵半根腰帶。黃河流經的省份也很多，西起青海，東至山東，途徑9個省份，流域面積達752443平方公里。
上下的差別很明顯，修改后的段落把數據、包含的細節也闡述清楚了，還用了一個詼諧的比喻，高下立判。
再來一個極好的例子（出自左拉的《金錢》，本文引用注）：
這是一位有極好身材的女子，大家都很親熱地叫她嘉樂林夫人。第一次會見便特別使他驚異的是她的美麗的白頭發，簡直是一頂白發王冠；那頭發在這個僅僅三十六歲的年輕的婦人額上產生出一種特殊的效力。從二十五歲時起，她的頭發便這樣變白了。她那始終烏黑而濃密的眉毛，在她那貂皮領圍繞著的面龐上場面描寫作文，保持了一種青春，一種奇特的活潑的神氣。她從來也算不得是一個美人，她的下巴和她的鼻子太粗壯，她的下巴寬大，不過她那厚實的嘴唇卻顯出一種絕妙的和善態度。而這一頭整齊的白發，這種絲一般的細發所閃耀出來的白光，的確使她略為嚴酷的外貌顯得溫和，給了她一種老祖母微笑時的嬌媚，使她有一種美麗的情人的魔力和生氣。她長得高大，結實，態度誠懇，高貴。
細節要有靈魂，細到點上，每個細節之處都是為整體服務的，這樣才不會變成干癟的堆砌。
二、順
有了詳細的子模塊，還需要用一根線將他們串聯起來，這就是故事發展的線索。一堆純描述是無意義的，嵌入了整個故事發展，它們才會變得理所當然，讀者們讀到了就能發出“哦——原來是這樣”的贊嘆。
最基本的便是時間線，明顯地告訴讀者幾點幾分做了什么，幾點幾分又如何如何；或發展線，按事物發展的先后順序來寫。
比方說：
姥姥將右腳繃著，向鞋子口里溜進去，筋脈凸兀的手緊緊抓著門框，抖一抖襪子，將左腳輕輕抬起，打直了腳背往鞋里一扎，左右扭動幾下，用手把后腳跟帶起來，再跺一跺腳，讓自己的腳更舒適些，滿意地出門了。
這是一段非常精彩的發展場景描寫，場景相當小，只有姥姥穿鞋這一個動作，但是前后連貫，銜接極其順暢，隱藏于其中的發展線很不易被發現，可以說是一段教科書級的描寫。
再如紅樓夢，紅樓夢是按章節片段分的，每一章幾乎都按時間先后組織故事，上午干了什么，下午再干什么，這也是“順”往大了寫的一個好例子，大家有空可以讀一讀，體會一下。
三、懸
細節豐富，安排順暢都滿足了，那么就該設置情節了。“懸”是指懸念，
“不要開燈。” 她說。
我不敢開燈，因為不想讓街上的人看到。
怎么樣？簡單兩句話就會帶來很棒的效果。主人公在干嘛？為什么不開燈？是偷情？是殺人放火？是陰謀詭計？是商業間諜？沒人知道，這強烈吸引人們往下讀。
按照常規的解釋，懸念是通過對劇情做懸而未決和結局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結果的迫切期待心理的一種技巧。
懸念可以放在開頭，也可以用在文中，甚至貫穿整個故事。
一個小場景想要出彩，也必須設置懸念，沒有懸念，就容易干澀無味，變成可有可無的一段“尿點”式描寫。
舉個例子，
她家又遭罪了。在美麗的青藏高原上，經常出沒一種“鬼怪”，平常人們見不著，但是一到夜里，“鬼怪”就開始活動起來，挑中了誰家，誰家就倒大霉。
然后再開始寫這個“鬼怪”如何如何，如果你的場景小，那么就快速推進劇情，如果你的場景大，那就敞開寫。這樣就能把一個普通的場景寫出花兒一般的燦爛。
提個問，誰能猜到這個“鬼怪”是什么？（狼）
四、張
張是指緊張、張力。你可以通過制造沖突來構建張力。
沖突是小說寫作中常用的技巧，懸念能勾起探索欲，而后面的沖突才是重點，如果只有懸念，后面的情節淡如水，那這個作品就算是廢了，再好的懸念也帶不動差勁的內容。
沖突可以通過人物之間、外部環境、人物內心情感來設定。
理論是抽象的，繼續舉例，
我的成績出來后場面描寫作文，就陷入了困境，603分，在我這個小縣城算是最頂尖的一批了，但是父親不準我去讀大學。他說讀大學根本沒什么用，最后還不是出來跟別人打工，要是我去讀大學，沒人會給我學費，還說走了就別回來了。
這是來自外部環境的一個沖突，是父親對“我”讀大學的否決和“我”想要讀大學的愿望之間產生的矛盾，平淡感就會在這種沖突中消失，劇情開始推進。
在小型場景中，較多的是人物自我內心的沖突。
場景里一旦產生這樣的張力，那么你距離寫作大師就不遠了。
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