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《長津湖》海報

《長津湖》格局宏大，具有史詩氣質。影片并非簡單地圍繞長津湖戰役展開劇情，亦非孤立地描述長津湖戰役，而是將其置于整個朝鮮戰爭和當時復雜的國際國內形勢的大背景下，對戰爭的開始、戰爭的發展、中國參戰、第九兵團進軍朝鮮東部戰場等進行了詳盡的闡釋。最后，長達一小時的長津湖戰役是影片的高潮。在鏡頭畫面上，影片采用全方位、多角度的拍攝手法，將長鏡頭、全鏡頭、中鏡頭、特寫和特寫鏡頭相結合，相得益彰，力求全景式地展現這場扭轉朝鮮戰爭結果的偉大戰役的始末。 影片中的戰爭場面氣勢磅礴、驚心動魄，充分弘揚了志愿軍將士不怕艱苦、保家衛國的英雄精神，書寫了一部值得歌頌、氣勢磅礴的壯麗史詩。

在人物形象方面，影片對毛澤東、彭德懷、宋時輪等國家領導人和高級軍事指揮員的刻畫，盡量避免以往革命戰爭片對偉人形象的刻板、概念化處理。如對戰略形勢的分析、出兵的決策，體現了毛澤東同志作為黨和國家領導人的遠見卓識和戰略謀劃；毛岸英同志逝世后，毛主席在風雪之夜獨自徘徊在院落里，展現了他作為父親平凡的一面和當時復雜的內心情感。張涵予飾演的宋時輪堅毅剛毅，頗具魅力。雖然毛岸英的戲份不多，但黃軒的表演內斂含蓄，把控自如，將形象演繹得英姿颯爽、感人肺腑。

影片在人物形象方面最大的亮點，是對以七連連長吳千里及其弟吳萬里、連隊指導員梅生、炮兵排長雷隨生、火力排長余從榮、神槍手平和、三營長譚子偉為代表的一線基層官兵的重描。影片通過這些集體的群像，為戰爭主線設定了個體視角，著力挖掘人的情感，表達了對戰爭中每一個生命個體的人文關懷。個體視角的融合，不僅烘托出了軍人的兄弟情誼和大義，也傳遞出了他們的愛國情懷、家庭責任感、對和平的向往，不僅讓人物形象更加立體、生動、飽滿，也升華了影片“保家衛國”的愛國情懷。

在思想主題的呈現上，影片以人物的口吻，以親身經歷講述志愿軍出征朝鮮的意義。無論是梅生的“該打的仗我們都打了，為了讓我們的子孫后代不用再打！”，還是平和的“這一戰不打，我們的下一代還要打！”，都點明了抗美援朝戰爭是一場抵抗侵略、保衛和平、保衛新中國的正義之戰，讓觀眾強烈感受到志愿軍將士的愛國主義情懷和英勇奉獻精神，從而更加珍惜今天的幸福生活。

影片的敘事是《長津湖》最受爭議的部分，有理論家認為影片的敘事薄弱，牽強附會。在我看來，《長津湖》的敘事雖然在一些細節上存在瑕疵，但整體上還是可圈可點的。開頭吳千里家訪的情節，正是將國家層面的宏大敘事與個人層面的微觀敘事相結合，構建了家國同仇的情感邏輯，所以并不冗余。在七連奔赴戰場的途中，為了避免敘事的平淡，影片巧妙地設計了列車遭敵機轟炸、石灘空襲、通訊塔激戰、雪夜伏擊增援部隊等情節，視覺效果讓戰爭場面具有高度的真實感，讓人有身臨其境之感。 在長津湖戰役的高潮部分，殲滅“北極熊團”的戰斗緊湊激烈，充滿張力，時刻抓住觀眾的心，讓觀眾的情緒隨著志愿軍將士的生死而起伏，將影片的“情感效果”發揮得淋漓盡致。

當然，影片的敘事也有不足之處。比如第七連送電臺的情節，本意是串聯西線和東線戰場，但情節設計似乎有些過頭。西線的清川江和東線的長津湖并不近，中間還隔著高山。將緊急受命開赴東線的第七連派往指揮部所在的大禹洞送電臺，似乎有些牽強。其實沒有必要刻意把兩條戰線的事件串聯起來長津湖戰役真實歷史，如果用平行蒙太奇的方式分別敘述兩條戰線長津湖戰役真實歷史，或許更符合邏輯，也有助于讓敘事在主次和細節上更加清晰。此外，影片中也有敘事讓位于視覺效果的情況。 比如，原劇本中吳千里的家鄉是北方的一個山村，但導演考慮到視覺效果，將其改為風景優美的浙江省臺州市仙居縣。

《長津湖》引發的另一個爭議是真實性問題。有人批評影片未能像紀錄片《冰血長津湖》《長津湖戰役》那樣真實地再現戰役的歷史原貌。筆者認為這種批評過于苛刻，混淆了歷史真實與藝術真實的區別。客觀地說，影片在真實性方面還是下了功夫的，在現有的條件下，力求最大程度地還原戰役的真實情況和某些細節。比如志愿軍用銅哨聲作為攻擊信號、用迫擊炮轟炸敵人火力點、在冰天雪地里吃凍土豆、連隊在嚴寒中被凍成冰雕等。這些真實的細節，展現了志愿軍在極其艱苦的條件下，以血肉之軀與飛機、坦克搏斗、重創美軍的光輝戰績，歌頌了志愿軍不畏強敵、敢于戰斗的英雄壯舉。 影片的真實性還在于毫不掩飾戰爭的殘酷與悲壯英語作文，炮火下殘缺的肢體、戰斗中失去的生命、吳千里筆記本上用紅色標記的名字、雷排長的遺言“別丟下我一個人在這里”……無一不在訴說著戰爭的殘酷，同時也強烈凸顯了志愿軍戰士偉大的奉獻與犧牲精神。

綜上所述，《長津湖》在激發觀眾愛國情懷的同時，通過激烈、壯麗的戰爭場面，獲得了較高的觀賞價值，并取得了豐厚的票房收益。從這個意義上來說，影片是成功的。雖然在細節上還存在一些瑕疵，但能給人以深刻的思想啟迪和情感觸動，讓觀眾認識到在抗美援朝戰爭中，每一位志愿軍戰士的名字都值得被廣泛頌揚，每一場英勇的戰斗都值得被永遠銘記。（周忠謀）