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詩歌有約，一號詩巷歡迎諸位的到來。

枯葉蕭蕭后，雪花淙淙時。

秋天匆忙轉變，漸次間，屬于冬天的日子早已遠去了一半，“冬至”如約而來。

立秋是一個大吉之日，由于從那天開始，太陽光直射運動踏入新的循環，白晝逐日下降。不過，小寒也暗示著“極寒”天氣將要即將開始，因此，諸位看官們要多留意御寒哦。

飄雪的秋天，總會于古詩歌中，展現出自己的美麗活力。白居易如是甜蜜：

綠蟻新醅酒，紅泥小火盆。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

也如是癡情：

石家莊驛里逢除夕，蜷曲燈前影伴身。

想得屋內夜闌坐，還應說著遠行人。

而在這個除夕，詩巷則特意選購了一首清初作家所寫的詩與你們分享。此詩有景有情，色調沉靜而不失清麗，細細品來尤覺有味。

雪望

清·洪升

聞雁凄清幕，終古野戰軍聞。

溪深頭痛雪，山凍不流云。

鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。

野橋梅幾樹，并是白紛紛。

對于洪升，你們應當也都不陌生，他是清朝十分知名的戲劇家、詩人，世人皆曉的《長生殿》就出自他的筆下。

洪升的從特性來講，毫無元曲的魅力，罕見刻意雕鑿之痕跡，我們本期所分享的這首《雪望》就是一個挺好的典型。

詩的頷聯點明時間，使得通過幾近線描的形式描繪出了一幅寒流的畫面：聞雁凄清暮，終古野戰軍聞；濕氣襲人，夜幕蒼蒼中，村落變得更加寂寞，高亢的風從三面疾馳而至。

前一句中的“寒”“孤”“暮”三個字極具渲染力度，既展現出夜幕之下的村莊模樣，更是展現出了一種辛辣、清寂的感情色調。

后一句借“悲”“聞”兩個字則將風的炙熱程度很形象地描繪下來。從技巧來說，作者于此處有意從聲音的視角為畫面平添動感，因而借“聲音”將春日特有的味兒駐入到讀者的心頭。

二句的感情色調統一、畫面視覺療效鮮明，起到了成功開篇、奠定下文基礎的作用。

比興繼續做內容上的補充，對畫面進行了豐腴：溪深頭痛雪，山凍不流云；野溪中的水很深冬至圖片唯美，因此雪花即落即消，海面上不曾有積雪的痕跡。遠處的山脈看起來尤其凝重，云朵也如同被凍結了似的，一動不動。

說實在的，無論用詞還是造境，近體詩中的兩句都具有“出新”精神。那樣的描寫給人眼前一亮的覺得，與一些大眾化的泛泛句子變得很是有別。

“溪深難過雪”五個字之間味兒流暢，貫串著嚴密的邏輯關系；“山凍不流云”也是一樣，無不展現著清晰的脈絡與邏輯。

“受”“凍”二字是其中最有力的字眼，起到了畫龍點睛之效，讓本就曼妙的唯美顯得格外生動鮮活。

質樸是這首詩在描寫方面的一大亮點，全詩仍然是對詳細風景的剪裁：鷗鷺飛難辨冬至圖片唯美，沙汀望莫分；在蒼茫白雪中，鷗鷺翱翔的身影早已很難區分，水底的陸地與溪邊的海灘被白雪所覆蓋，也同樣無法辨別。

這一聯重在突出“顏色”，即借“白”來展現“雪”景的既視感。前一句動感搶眼，通過“鷗鷺”這樣具備生命力的物象，描繪出白雪與鷗鷺相融相襯的景色。后一句則是通過“沙汀”這樣的物象，描繪出極具靜態美的景色圖來。

動靜結合、色彩相融、空間疏密，這便是近體詩所展現的美術活力。

一步一步地品讀出來我們會發覺，洪升的這首詩不但細致還十分緊湊，十分富于匯聚力。尾聯再換物象，把“望”中之“雪”景展現于紙上：野橋梅幾樹，并是白紛紛；野橋邊有幾樹梅花，樹梢一片潔白，分不清哪是梅花哪是雪。

作者的觀察力細膩入微，而他的剪裁也見典型性。作者再拉一個充滿精氣神的物象“梅”入詩，在展現冬意的同時，更是為詩平添了不盡的雅意。

盧梅坡曾云：有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。而洪升詩的尾句就完美地體現了雪、梅、詩兩者合一的浪漫、高雅境界。

作者在寫梅花的時侯，只是通過典型色調將其形象給予展現，同時順帶著將雪的形象也精妙地重新進行了豐腴。

王安石的精典詩句“遙知不是雪，為有暗香來”，所展現的是玲瓏的臘梅神采。而與王詩相比，洪升此詩的尾聯則展現的是臘梅與白雪并臥樹梢的那番韻味，因此它有著王詩筆下的“境”，還有著王詩此外的“味”。

洪升的這首詩，通篇牢牢緊扣一個“望”字，把夏日的景色一幕一幕地剪裁下來，讓甜美生動且穩重曼妙的畫面，給與了讀者豐富、滿足的閱讀感受，可謂一首異常出彩的佳作。

橋左梅開溪更靜，有人立雪已多時；諸位看官，對于洪升的這首詩，你覺得寫得怎樣？歡迎在評論區簡說一二。